XII SALÓN REGIONAL ZONA ORIENTE

41 SALÒN NACIONAL DE ARTISTAS, CALI, NOV. 2008

2008-11-24T09:08:00.001-08:00

Sobre las curadurías, Jorge Peñuela

2007-12-05T12:52:00.000-08:00

Lucas Ospina no pasó por alto la categorización perspicaz de Michèle Faguet: su idea de curadurías burocráticas. Ospina sospecha que hay algo que no está funcionando en las curadurías, que comienza a oler mal; nos sugiere tematizar sus funciones; se pregunta a qué propósitos sirven; quiere que se nos explicite si su función es crítica o de gestión. En las prácticas artísticas de Colombia, las curadurías se volvieron tan importantes, que ya no las podemos dejar en manos de los curadores.

Cuando la pereza mental y la modorra intelectual sustituyen a la creatividad y a la curiosidad, cuando las instituciones se anquilosan y cuando cada vez más se les dificulta maquillar esta patología, los afectados con este síndrome se inventaron la gestión. La función de los gestores, parece ser, la de lograr dar apariencia de funcionamiento a aquellas instituciones que ya no pueden funcionar, cuando su estructura se ha burocratizado y ya no les permite funcionar. Pregunta Ospina: ¿es la gestión la función principal de las curadurías artísticas en Colombia?

Ospina rescata la actividad crítica del artista como fundamento de las curadurías. Parece decirnos que la curaduría es otra forma de realizar arte contemporáneo; baste como ejemplo de esto el proyecto de Raúl Cristancho y Mercedes Angola, Viaje sin Mapa, socializado en la Casa Republicana del Banco de la República. Parece sugerir Ospina, que si las curadurías no asumen una función crítica, terminarán burocratizadas como cree Michèle Faguet, es decir, enterrándose con el muerto, que no es el arte precisamente.

Jorge Peñuela
Publicado en Esfera Pública.org el 05-dic-2007

El papel del arte en una época de ruptura de relaciones diplomáticas

2007-12-05T07:36:00.000-08:00

Luego que un arduo proceso de gestión curatorial se reanudan las comunicaciones a través de este medio de contacto regional. A continuación se transcribe un texto que ambientará la discusión sobre la situación política en la región.
Cordial saludo, Ricardo Rivadeneira

"¿POR QUÉ NO TE CALLAS?" O LA COLONIALIDAD DEL PODER

BOAVENTURA DE SOUSA SANTOS[1]

"¿Por qué no te callas?". Esta frase, pronunciada por el rey de España dirigiéndose al presidente Hugo Chávez durante la XVII Cumbre Iberoamericana realizada en Chile el pasado 10 de noviembre, corre el riesgo de quedar en la historia de las relaciones internacionales como un símbolo cruelmente revelador de las cuentas por saldar entre las potencias excolonizadoras y sus ex colonias. De hecho, nadie se imagina a un jefe de Estado europeo dirigiéndose públicamente en esos términos a un par europeo, cualesquiera fuesen las razones del primero para reaccionar ante las consideraciones del último. Como cualquier frase que interviene en el presente a partir de una larga historia no resuelta, esta frase es reveladora en diferentes niveles.

En primer lugar, revela la dualidad de criterios para evaluar qué es o no democrático. Está documentado el involucramiento del primer ministro de España de entonces, José María Aznar, en el golpe de Estado que en 2002 intentó derrocar a un presidente democráticamente electo, Hugo Chávez. Como a esa altura España presidía la Unión Europea , esta última no puede siquiera clamar su total inocencia. Para Chávez, Aznar al actuar de esta forma se comportó como un fascista. Podría llegar hasta cuestionarse la adecuación de este epíteto. Pero, ¿no hay tantas razones para defender las credenciales democráticas de Aznar, como hizo patéticamente Zapatero, como para denunciar el carácter antidemocrático de su injerencia? ¿Se haría lugar a la misma vehemente defensa si un presidente electo de un país europeo colaborase en un golpe de Estado para deponer a otro presidente europeo electo?

La dualidad de criterios tiene aún otra vertiente: la valoración de los factores externos que interfieren en el desarrollo de los países. En los primeros discursos de la Cumbre, Zapatero criticó a aquellos que invocan factores externos para encubrir su incapacidad para desarrollar a los países. Era una alusión a Chávez y su crítica al imperialismo norteamericano. Pueden criticarse los excesos de lenguaje de Chávez, pero no es posible hacer esta afirmación en Chile sin tener presente que allí, hace 34 años, un presidente democráticamente electo, Salvador Allende, fue
depuesto y asesinado por un golpe de Estado orquestado por la CIA y Henry Kissinger. Tampoco es posible hacerlo sin tener presente que actualmente la CIA tiene en curso las mismas tácticas usando el mismo tipo de organizaciones de la "sociedad civil" para desestabilizar a la democracia venezolana.

Tanto Zapatero como el rey quedaron particularmente irritados por las críticas a las empresas multinacionales españolas (busca desenfrenada de lucro e interferencia en la vida política de los países), realizadas en diferentes tonos por los presidentes de Venezuela, Nicaragua, Ecuador, Bolivia y Argentina. Es decir, los presidentes legítimos de las ex colonias fueron mandados a callar pero, de hecho, no se callaron. Esta negación significa que estamos por entrar en un nuevo período histórico, un período poscolonial, teorizado, entre otros, por José Martí, Gandhi, Franz Fanon y Amílcar Cabral, y cuyas primicias políticas se deben a grandes líderes africanos como Kwame Nkrumah. Será un período duradero que se caracterizará por una fuerte afirmación de los países que se liberaron del colonialismo europeo en la vida internacional y se basará en la recusación de las dominaciones neocoloniales que han persistido más allá del final del período colonial. Esto explica por qué la frase del rey de España, destinada a aislar a Chávez, fue un tiro que salió por la culata. Por la misma razón se explican los sucesivos fracasos de la Unión Europea de aislar a Roberto Mugabe.

Pero, "¿por qué no te callas?" es todavía reveladora a otros niveles. Destaco tres. Primero, la desorientación de la izquierda europea, simbolizada por la indignación hueca de Zapatero, incapaz de darle cualquier uso creíble a la palabra "socialismo" e intentando desacreditar a aquellos que lo hacen. Puede cuestionarse al "socialismo del siglo XXI" -yo mismo tengo reservas y preocupaciones en relación con algunos desarrollos recientes en Venezuela-, pero la izquierda europea deberá tener la humildad para reaprender, con la ayuda de las izquierdas latinoamericanas, a pensar futuros poscapitalistas. Segundo, la frase espontánea del rey de España, seguida del acto insolente de abandonar la sala, mostró que la monarquía española pertenece más al pasado de España que a su futuro. Si, como escribió el editorialista de "El País", el rey desempeñó su papel, es precisamente este papel el que más y más españoles ponen en cuestión, al abogar por el fin de la monarquía, en definitiva una herencia impuesta por el franquismo. Tercero, ¿dónde estuvieron Portugal y Brasil en esta Cumbre? Al mandar a callar a Chávez, el rey habló en familia. ¿Brasil y Portugal son parte de ella?

[1] Doctor en Sociología del Derecho por la Universidad de Yale, catedrático en la Universidad de Coimbra, Portugal y profesor visitante en las universidades de Wisconsin, Madison, Sao Paulo, London School of Economics.

ENCUETRO DE CURADORES Y ARTISTAS SELECCIONADOS

2007-09-23T21:14:00.000-07:00

8.- 2ª. FASE PROYECTO: SEGUIMIENTO A ARTISTAS
ENCUENTRO DE CURADORES/SELECCIONADOS

21 DE SEPTIEMBRE DE 2007 EN PAMPLONA

Frente a la obra “Horizontes” del maestro Eduardo Ramírez Villamizar.

ACTA

REUNION ARTISTAS NORTE DE SANTANDER

LUGAR SALA EDUARDO RAMÍREZ VILLAMIZAR

“CASONA”-UNIVERSIDAD DE PAMPLONA

Hora: 9 a.m.

Se hicieron presentes los siguientes artistas seleccionados al 12 Salón Regional de Artistas Zona Oriente, dentro del Proyecto Curatorial “Región Imaginada” del Colectivo “COORDILLERA”

ALBERTO CAMACHO SERRANO

LUIS ALBERTO CARRILLO RANGEL

LUIS FERNANDO LUNA

HERNANDO CRUZ

JACKSON NIÑO

DIEGO ARMANDO PEREZ RANGEL

TATIANA URBINA

DIANA QUINTERO

JOSE HERIBERTO CAPACHO

INVITADO SERGIO O. GRANADOS

JAIME MARTÌNEZ

GABRIEL CASTILLO

Reunión de Endiálogos-Seguimiento en la Sala E. Ramírez Villamizar de la Universidad de Pamplona “La Casona”

UNA CUENTA DE AHORROS PARA CONSIGNAR ESTÍMULOS:

El curador Alberto Camacho Serrano explica y solicita a los participantes de la reunión el número de cuenta de ahorros, para poder depositarle mediante acta firmada por cada uno dineros enviados por el Museo de Arte Moderno de Barranquilla. Se explica minucias de dineros concedidos en otros eventos similares.

PERFECCIONAMIENTO DE MANUAL O GUIA DE MONTAJE/EMBALJE:

Segundo tema se plantea para los efectos del montaje, el compromiso de elaborar un buen huacal debido a las contingencias de prolongadas itinerancias.

Se verifican los NÚMEROS TELEFÓNICOS.

El colectivo Pirata plantea inquietudes con respecto al montaje CONTRAMUSEO.

El maestro Carrillo explica los alcances de estimar el crecimiento de la obra en este tipo de proceso generativo “in situ”, y especificarlo.

Se explica la participación del grupo COORDILLERA en la selección de los artistas participantes del grupo INTEGRARTE en el proyecto LIBROS DE ARTISTAS: VOCES NO DECLARADAS.

Hernando Cruz plantea la necesidad de espacio para la elaboración de la obra CONTRAMUSEO, el grupo curatorial apoya requerimientos al asesor Gerardo Becerra para lo relacionado con el grupo CONTRAMUSEO.

Solicitar las fechas definitivas de la itinerancia se comenta lo relacionado con la selección de 23 propuestas.

AMPLIACIÓN DE ALCANCE DE EJES TEMÁTICOS.

Posteriormente el Maestro Carrillo expone con detalle los alcances de los ejes temáticos, se resuelven dudas e inquietudes de los participantes.

SOLICITUDES URGENTES A CORRESPONDIENTES:

Dirigidas a los Asesores del Proyecto y/o al Mincultura o a quien corresponda:

1.- Solicitar un espacio ( 150 a 200 mts cuadrados a cubierto ) necesario para desarrollar los procesos operativos que requiere el proyecto del “Colectivo Pirata” en la ciudad de Cúcuta.

2.- Fechas definitivas de las Itinerancias.

3.- Hacer anotaciones sobre los puntos que a juicio de los curadores requieran de aclaración para elaboración final del texto, dar información sobre la propuesta pedagógica, inquietud a cargo de Luis Fdo. Luna.

ACTA DE SELECCIÓN, Septiembre 1 y 2 de 2007

2007-09-04T11:12:00.000-07:00

XII SALONES REGIONALES DE ARTISTAS

REGIONAL ORIENTE

COLECTIVO “COORDILLERA”

ACTA DE DELIBERACIÓN CURATORIAL

A.- En la ciudad de Bucaramanga el 1 y 2 de septiembre de 2007, se reunieron en el Instituto Municipal de Cultura y Turismo los integrantes del equipo curatorial “Coordillera”: Elizabeth Garavito, Ricardo Rivadeneira, Alberto Camacho, Oscar Salamanca, Luis Alberto Carrillo, para evaluar y deliberar acerca de las propuestas que se presentaron a consideración para el XII Salón Regional de Artistas.

B.- Se procedió al ordenamiento de los sobres por orden de llegada según consta en la planilla de recepción generada por el Museo de Arte Moderno Ramírez Villamizar de Pamplona para el efecto. Seguidamente se efectuó la verificación de cumplimiento de los requisitos estipulados en la convocatoria.

C.- RELACIÓN DE IMPEDIMENTOS:

1.- En el caso de la artista Gladys Méndez, se estableció su imposibilidad de participación por inconsistencia con el Artículo A, condición No. 4 que se refiere a los impedimentos que menciona la convocatoria.

2.- En el caso de Oscar Ardila el curador Ricardo Rivadeneira se declara impedido

3.- En el Caso de Julián Aníbal Henao, el curador Oscar Salamanca se declara impedido

4.- En los casos de los artistas Johanna Roa y Diego Armando Pérez los curadores Alberto Camacho y Luis Alberto Carrillo se declaran impedidos

D.- DEVOLUCIONES:

Se hizo devolución de los siguientes proyectos, con destino a San Cristóbal para el proyecto “Libro de artistas no declarados”: Nhora Rodríguez Jaimes, Paulina García y Edith Celis.

E.- PROCEDIMIENTO:

Los jurados evaluaron detenidamente cada una de las propuestas de manera individual y posteriormente en plenaria se llegó a consenso respecto de la selección final.

F.- CONSTANCIAS:

1.- En el caso de dos proyectos pertenecientes a un solo artista y/o representante legal de un colectivo, se seleccionó uno (1) de ellos; aquel que obtuvo el mayor puntaje en concordancia con el Artículo H de la convocatoria condición uno (1) que se refiere a número de obras presentadas a concurso.

G.- PROYECTOS SELECCIONADOS:

	SELECCIONADO	TÍTULO DE LA OBRA
1.-	45. Diego Armando Pérez Rangel	Raíces de Yuca
2.-	41. Emel Meneses	Viajando con mi perro
3.-	47. Oscar Ardila	Conexión Palonegro
4.-	21. Yadira Polo	Sostenida
5.-	5. Luis Fernando Luna	Cristo minado
6.-	15. Mauricio Prada	Analogías
7.-	17. Nicolás Cadavid	Paisajes distantes/lecturas cercanas
8.-	37. María Alexandra Morelli	Sin Norte
9.-	44. Máximo Flórez Ramírez	Arte y naturaleza
10.-	51. Julio Armando. Ortiz Tarazona	Luminosos
11.-	59. Colectivo Pirata	Contramuseo
12.-	16. Eduardo Estupiñan	Dominios
13.-	4. Gabriel Castillo	Depto. Galán
14.-	20. Julio Enrique Cabrales	Geografía de un recuerdo
15.-	42. Neryth Yamile Manrique	Sellamientos
16.-	26. Jorge Torres González	Instalación: El hambre pecado inmoral
17.-	31. Victor Hugo Garavito	Silencio Plural
18.-	6. Jaime Martínez	Espejismo
19.-	38. Emilio Esteban Prada	Somos de la misma materia
20.-	55. Cesar Herrera Rugeles	Paisaje Catatumbo
21.-	39. Jairo Ospina Leal	Entre paredes
22.-	14. Jackson Eduardo Niño	Homo semine
23.-	12. Augusto Vidal	Abandonados de colores

H.- APORTES:

Todos los aportes económicos destinados a los estímulos a artistas y creadores se repartirán en cantidades iguales entre los seleccionados de este Salón.

I.- ACTUARON COMO JURADOS, LOS CURADORES:

ELIZABETH GARAVITO

cc. 24.579.306 de Calarcá.

RICARDO RIVADENEIRA

cc. 79.533.978 de Bogotá.

OSCAR SALAMANCA

cc. 91.262.105 de Bucaramanga.

ALBERTO CAMACHO S.

cc. 13.353.556 de Pamplona.

LUIS ALBERTO CARRILLO

cc. 13.828.303 de Bucaramanga.

Dado a 2 de Septiembre de 2007 en la ciudad de Bucaramanga.

Colombia y Venezuela, reunión de curadores en Pamplona

2007-08-23T17:52:00.001-07:00

El viernes 24 de agosto de 2007 se realizó un encuentro de curadores en el Museo de Arte Moderno de la ciudad de Pamplona, asistieron Juan Carlos Ojeda, Giovanni Porras, Blanca Suárez Botero, Carmen Ludene Sanchez, Edwin Carrillo sec. Municipal de Cultura de Pna., Pilar Ospina Directora del MAM Ramírez Villamizar, Alberto Camacho y Luis Carrillo.
La reunión permitió establecer unos lazos académicos filiales, el grupo se comprometió a gestar un encuentro de saberes próximamente en la Universidad de Mérida.

29 de Agosto de 2007. Hola Compañeros de "Coordillera":
Damos parte de la actividad curatorial que hemos llevado a cabo con la
profesora Carmen Ludene Sánchez, delegada de la comunidad de artistas de
la ciudad de San Cristóbal Edo. Táchira, comunidad que solicitó
especialmente la intervención de algunos miembros del equipo
"Coordillera", a propósito de su proyecto "Libros de artista".
Se presentaron diez y siete (17) propuestas de las cuales fueron
seleccionadas cinco (5) bajo los criterios de; libros de artista que
permiten visibilizar aspectos de: sociedad y frontera (con las
subvariantes de: paz, convivencia y legitimidad).
La selección se efectuó en las horas de la tarde del dia de hoy en las
instalaciones del Museo de Arte Moderno Ramírez Villamizar de esta ciudad.

atte.

LUIS CARRILLO
ALBERTO CAMACHO S.

FORMULARIO DE INSCRIPCIÓN, no olvidar firmarlo

2007-08-18T11:11:00.000-07:00

SALON REGIONAL DE ARTISTAS ZONA ORIENTE

Grupo Curatorial Coordillera Proyecto Región Imaginada

FORMULARIO DE INSCRIPCIÓN

ARTISTAS CREADORES Y PROYECTOS


1	Requisitos personales
.	NOMBRE COMPLETO
	APELLIDOS
	CIUDADANOS COLOMBIANOS, CEDULA DE CIUDADANIA .	No..
	CIUDADANOS VENEZOLANOS DOCUMENTO DE IDENTIFICACION	No..
	NOMBRE DEL COLECTIVO O UNION TEMPORAL

2	Requisitos de la propuesta
	1.- NOMBRE DE LA PRIMERA PROPUESTA
	AÑO DE EJECUCIÓN
	BREVE SINOPSIS
	FOTOGRAFIAS





	2.- NOMBRE DE LA SEGUNDA PROPUESTA
	AÑO DE EJECUCIÓN
	BREVE SINOPSIS
	FOTOGRAFIAS
	ANEXOS

DECLARO QUE ACEPTO LAS CLAUSULAS DE LA CONVOCATORIA

FIRMA:

ENDIÁLOGO BUCARAMANGA

2007-07-25T03:55:00.000-07:00

Oscar Salamanca estuvo el 11 de julio del 2007 en Bucaramanga (Aula Mayor de Corpocides) haciendo el respectivo encuentro y díalogo con artistas y gestores. El curador se remitió a los siguientes temas:
1- Lo abyecto en la construcción de nueva naturaleza
2- posmodernismo de resistencia.

Endiálogo en Cúcuta, sábado 23 de junio

2007-07-11T07:57:00.000-07:00

CÚCUTA, LA ACCIÓN, EL MOVIMIENTO

Aún no logro decantar la experiencia de “Endiálogos” en la Ciudad de Cúcuta. Para una persona del centro como lo llamarían algunos es muy extraño encontrar un material que para muchos es peligroso y al que le tememos, distribuido en muchas de las esquinas de la ciudad, la gasolina se torna cotidiana por su presencia en los ojos y en olfato. La ciudad vive y todo lo dice, se podría leer como un punto de partida y de llegada.

Hacer una presentación de lo que consideré era una base teórica sobre la cual trabajar se convirtió en algún momento en punto de conflicto para los asistentes, sin embargo es este, el espacio que hace al curador reflexionar sobre su presencia allí. El público que acudió a la cita era tan heterogéneo como la producción artística de la región, supongo. La fugaz convivencia con los artistas de la región nos demuestra que hay producción, y que la producción refleja la velocidad de la vida del lugar, hay mucho y el tiempo es corto. Quizá para algunos no es tan importante pues hacer una reflexión teórica sobre su hacer y darle un soporte conceptual a aquello que sale del alma y de las manos.

La visita a los talleres nos dio una panorámica que quizá no exista en la práctica misma de los artistas de la región, esta visita se hizo con todos y por todos, en algunos casos los artistas no conocían la producción de sus compañeros, lo que nos lleva a reflexionar sobre la necesidad de incorporar estas prácticas que retroalimentarían los procesos y que quizá le otorguen a la región autonomía sobre su propia curaduría. Durante el “Endiálogo”, se evidencia una inquietud de la comunidad sobre su autonomía en el proceso curatorial, sobre la dificultad de teorizar y conceptualizar la propia producción, sobre la pregunta de ¿Qué se puede definir como arte?, lo que me lleva a concluir que se hace urgente crear el espacio necesario para que estas reflexiones se vuelvan la herramienta para encontrar otras posibles rutas, y quizás salir de la asfixia que a veces suscita un Salón Regional, que para la zona aún se conserva las características del concurso dejando quizá de lado su propia lógica de “construcción colectiva, que pone en marcha un campo artístico”.

Me extraña la escasa participación de mujeres en estos procesos, más allá de un gesto de feminismo a ultranza (Como dirían algunos), la reflexión cabe dentro de una comunidad donde conviven géneros, razas, condiciones, y un sinnúmero de aspectos que conforman la humanidad. Allí donde se hace evidente la ausencia casi total de mujeres se pueden reflejar otras ausencias no tan visibles ni cuantificables y nos dejan preguntas como: ¿Qué otras ausencias caben en el arte de la región?, ausencias que no son evidentes pero que sí nos llevarían a la conclusión de que el arte sigue moviéndose sólo en un campo específico.

Cúcuta no lleva a revisar la pregunta del equipo curatorial:¿Cómo la mirada del creador permite reconstruir la imagen de la región desde las siguientes construcciones mentales: fragmentación, límite, lugar y resistencias?, desde diferentes perspectivas y a encontrar respuesta a esta pregunta en cada rincón de su territorio, de esta manera podríamos encontrar:

- Que el fraccionamiento esta dado por la lógica misma con que trabajamos los curadores, el ministerio, los artistas, la comunidad. Y que es el simple resultado de una nación que se configura así en todas sus dinámicas y en el interior mismo de sus habitantes.

- Que el lugar se convierte en un extraño y vivo punto de convergencia, de todo; tres monedas, dos cédulas, dos países, en fin, un ir y venir que hace de este territorio un lugar móvil y ampliado.

- Qué límite se torna el punto de la acción en todas sus dimensiones y que vivir en el límite es la característica que da valor a los días y a la vida, que el límite se torna el lugar de la resistencia y que el límite más que ser un concepto, se torna en una sensación que ubico en la boca del estómago.

- Que resistir es estar vivo en medio de la velocidad y la voracidad.

Por estas razones encontraríamos pertinente traer aquí una frase de David Rousset: “Mas que nunca, aquí, la comunicación es necesaria y difícil, mas que nunca el arte es una obligación”.

ELIZABETH GARAVITO LÓPEZ

Curadora, Salón Regional, Zona Oriente

Nueva fecha para entrega de documentos de la convocatoria

2007-07-02T16:11:00.000-07:00

Se informa que la nueva fecha límite para la entrega de los documentos (ficha de registro, fotocopia del documento de identidad, texto del proyecto y anexos) es el 28 de agosto de 2007 a las 6:00 p.m., el material se debe enviar por correo certificado al Museo de Arte Moderno “Ramírez Villamizar”, Pamplona Norte de Santander, Calle 5 no. 5-75, teléfono: 568-29-99.
Todos los proyectos deberán contribuir a resolver la siguiente pregunta:
¿Cómo la mirada del creador permite reconstruir la imagen de la región desde las siguientes construcciones mentales: lugar, límite, resistencias y fragmentación?

Proyecto: El vuelo internacional más corto del mundo

2007-07-02T15:12:00.000-07:00

El endiálogo el 23 de junio en Cúcuta permitió conocer públicamente algunas de las manifestaciones artísticas que conforman la vida cultural de la ciudad. Se transcribe una de ellas:

El vuelo internacional más corto del mundo
Consiste en volar entre los aeropuertos mas cercanos de las fronteras de los diferentes países del mundo.
Según investigaciones previas, estos dos aeropuertos se encuentran en la frontera colombo-venezolana, y su distancia de separación no sobrepasa los 15 kilómetros.
Son los aeropuertos Juan Vicente Gómez de Antonio del Táchira, en la República de Venezuela y el Camilo Daza de Cúcuta en la nuestra República de Colombia.
Este evento se esta programando para el 17 de diciembre de este año que transcurre.
Cualquier sugerencia, inquietud, comentario, etc.; al respecto lo pueden realizar a la siguiente dirección de internet: Vuelointer2007@hotmail.com
Los gestores del proyecto son los cucuteños Rolando Cerón y Gabriel Castillo, presentes en MDE2007 Taller 7 Ganga Gallery Internacional.
Proyecto apoyado por Aguas.Kpital.Cucuta.S.A.E.S.P.
www.aguaskpitalcucuta.com

Ignacio Cáceres y Gonzalo Calderón ganan beca de pasantía

2007-07-02T14:29:00.000-07:00

Artistas nortesantandereanos becados comentan sobre la práctica curatorial

La distinción que han recibido los artistas Ignacio Cáceres y Gonzalo Calderón, por parte del Programa Nacional de Pasantías del Ministerio de Cultura, constituye un paso importante para avanzar en la consolidación de la cultura de la crítica artística en Norte de Santander.
Los artistas premiados manifiestaron su preocupación sobre el "desconocimiento" y "la estigmatización" que ronda a los textos de los curadores "que han escrito acerca de la región" (En: Diario La Opinión, San José de Cúcuta, 25 de junio de 2007, pág. 3B).
Se torna importante que esta preocupación trascienda del plano del comentario al escenario de la argumentación, es por eso que se invita a los interesados para que manifiesten sus ideas y comentarios para alojarlos públicamente en este blog. Los resultados de la indagación harán parte del texto de investigación que guía al XII Salón Regional de Artistas de la Zona Oriente.
Los textos pueden ser enviados al correo rgrivadeneirav@gmail.com

Listado artistas asistentes, Endiálogo Barrancabermeja

2007-07-02T08:35:00.001-07:00

Clara Velasco

Cristina Velasco

Jaime Arroyo Viana

Carlos Ezabaleta Uribe

Hernán Gómez Sandoval

Vladimir Navarro Atencia

Deibys Barrios Mattos

Henry Rincon Martinez

María Denis Guerrero

Pedro Arturo Saavedra Garavito

Andrés A. Acuña

Pedro Severiche

Pablo Reinel González

Elias Enciso Gómez

César Augusto Salcedo Murillo

Alberto Acuña Cordero

Raúl Meneses Monsalve

Pregunta y respuesta, proyecto Alto Catatumbo

2007-07-02T08:35:00.000-07:00

El 22 de junio de 2007 se recibió la siguiente carta a manera de pregunta:

Señor
Ricardo Rivadeneira

Cordial saludo.

Por medio del presente mensaje, quisiera pedirle una informaciòn adicional
sobre la convocatoria del Salòn Regional de Artistas de la zona oriente.

Mi nombre es Luis Armando Ortiz Alvarez, soy de Àbrego, Norte de Santander.
Esudiè arquitectura en la Universidad Nacional de Colombia sede Bogotà, y
actualmente soy docente del Taller 2 de Arquitectura de la misma
universidad. Quisiera saber si puedo participar en el salòn con mi tesis
de pregrago, que presentè en el mes de febrero de 2000 y la cual titulè:
"Parque Ecoturìstico del Alto Catatumbo", proyecto que comprendiò el diseño
del plan maestro para un parque de caràcter cultural y ambiental en la zona
del Catatumbo, especìficamente en el municipio de Àbrego.

La idea es realizar una memoria descriptiva y de imàgenes en algunos afiches
sobre el trabajo. Me gustarìa poder sociabilizarlo. Pero la verdad no sè,
si podrìa aplicar.

Me gustarìa recibir sus cometarios y sugerencias.

Cordialmente

Luis Armando Ortiz Alvarez
Facultad de Artes
Escuela de Arquitectura y Urbanismo
Universidad Nacional de Colombia
Bogotà.

El mensaje que da respuesta a la inquietud es el siguiente:

Profesor Luis Armando Ortiz

Apreciado colega de la Facultad de Artes:

Muy interesante su pregunta y el proyecto que Usted desarrolló. Quizá el salón regional no busca exhibir proyectos dentro del esquema de una bienal de arquitectura, lo invito a que utilice su proyecto de grado como base para formular una propuesta en la que se haga evidente el manejo de un lenguaje plástico (video, instalación, objeto, pintura, pintura digital, etc.) que no desentone con la intención de una muestra artística. Por otra parte lo invito a que su proyecto se configure y reflexione en función de alguno de los aspectos o preguntas que pretende resolver el proyecto curatorial (incluídos al inicio de la explicación en http://regionaloriente.blogspot.com).
Espero conocerle personalmente, pues soy profesor del Instituto de Investigaciones Estéticas de la misma facultad donde Usted se desempeña como docente.

Cordial saludo;

RICARDO RIVADENEIRA

Endiálogo en Cúcuta, sábado 23 de junio

2007-06-21T15:11:00.000-07:00

Hotel Casablanca, 9:00 am.

Cumpliendo con el cronograma propuesto, el colectivo Coordillera realiza su tercer encuentro con artistas y gestores de la zona oriente. El turno es para la profesora Elizabeth Garavito, quien presentará sus ideas sobre el proceso curatorial. En la jornada que se extiende todo el día en la sala de eventos del Hotel Casablanca de Cúcuta participará todo el colectivo de curadores del XII Salón Regional de Artistas de la Zona Oriente.

Endiálogos, Región Imaginada en Ocaña, 9 de junio de 2007

2007-06-19T15:51:00.000-07:00

Los curadores Luis Carrillo y Alberto Camacho visitaron la ciudad de Ocaña para realizar el segundo encuentro con artistas y gestores en la Escuela de Artes Jorge Pacheco Quintero de la Universidad Francisco de Paula Santander. En la imagen se aprecia la instalación del artista Yulfran Sanabria, del colectivo “Betlehem”, la cual reflexiona y hace un registro de las víctimas de la violencia en la región. La fotografía fue tomada en el Parque Santander de Ocaña. El colectivo Coordillera agradece la valiosa colaboración de Doris Cecilia Páez Quintero, Directora de la Escuela de Artes.

FORMATO DE INSCRIPCIÓN DE PROYECTOS

2007-06-10T08:26:00.000-07:00

XII SALON REGIONAL DE ARTISTAS ZONA ORIENTE

Grupo Curatorial Coordillera Proyecto Región Imaginada

FORMULARIO DE INSCRIPCIÓN

ARTISTAS, CREADORES Y PROYECTOS

Número de registro:


1	Datos personales
.	NOMBRES
	APELLIDOS
	DOCUMENTO DE IDENTIFICACION	No..
	NOMBRE DEL COLECTIVO O UNION TEMPORAL
	Nombres de los integrantes del colectivo y documentos de identidad

2	Requisitos de la propuesta
	1.- NOMBRE DE LA PRIMERA PROPUESTA
	AÑO DE EJECUCIÓN
	BREVE SINOPSIS
	FOTOGRAFIAS
1
2
3
4
ANEXOS:
	2.- NOMBRE DE LA SEGUNDA PROPUESTA
	AÑO DE EJECUCIÓN
	BREVE SINOPSIS
	FOTOGRAFIAS

	ANEXOS

DECLARO QUE ACEPTO Y CONOZCO LAS CLAUSULAS DE LA CONVOCATORIA XII Salón Regional de Artistas Zona Oriente

Nombre:

FIRMA:

Documento de Identidad No.

CIUDAD: FECHA:

Lanzamiento logotipo Región Imaginada

2007-06-08T11:42:00.000-07:00

El colectivo Coordillera hace la presentación pública del logotipo que guía el proyecto "Región Imaginada". Diseño: Coordillera.

¿Cómo suena mi región?

2007-06-06T04:27:00.000-07:00

Las artes sonoras, basadas en el manejo de sonidos concretos y electrónicos, constituyen una manifestación plástica de gran importancia en el arte del siglo XX y de gran difusión en el ámbito contemporáneo. Hoy, gracias al acceso a programas de edición digital en nuestras computadoras personales esa labor se difunde y consolida aun mas.
Un ejemplo importante de proyectos sociales que involucran el manejo de sonido es aquel titulado ¿Cómo suena mi colegio?, el cual dirige Philippe Boland (colombia2005@gmail.com) con el apoyo de importantes entidades educativas de la ciudad de Bogotá.
La visita a Barrancabermeja por parte del curador Ricardo Rivadeneira dejó ver la importancia que tienen las radios comunitarias en la región, además permitió identificar el interés que tienen compositores y artistas visuales en integrar sus trabajos a través de un soporte audiovisual. Al respecto cabe destacar el trabajo del compositor Pedro Arturo Saavedra Garavito, quien se ha destacado por hacer algunos homenajes musicales a la ciudad de Barrancabermeja y porque ahora incursiona en el tema del vídeo y la fotografía.
Philippe Boland
http://www.slideshare.net/enREDo/territorio-sonoro-cmo-suena-mi-colegio
Pedro Arturo Saavedra
pasaavedra@hotmail.com
El señor Saavedra es actualmente el director de la Casa de la Cultura de Barrancabermeja, institución privada al servicio de la comunidad.

CONVOCATORIA XII SALÓN REGIONAL, ZONA ORIENTE

2007-05-29T08:08:00.000-07:00

PRESENTACIÓN

La actual convocatoria a artistas y creadores hace parte de la beca de investigación curatorial otorgada al colectivo “Cordillera” con el objeto de ser desarrollada en el marco del XlI SALON REGIONAL DE ARTISTAS ZONA ORIENTE.

1.- Objetivos:

Proponer unos procesos de diagnóstico, investigación, reflexión y diálogo con creadores, artistas, educadores e instituciones, que explore y dé sentido a la producción artística de la Región Oriente Colombiana, articulada en torno a la pregunta:¿cómo la mirada del creador permite reconstruir la imagen de la región desde las siguientes construcciones mentales: lugar, límite, resistencias y fragmentación?
Desarrollar una selección de artistas, proyectos u obras, sustentada en una investigación que explore y dé sentido a la producción artística de la región.
Acompañar a los creadores y artistas en el desarrollo de las mismas
Recomendar, asesorar, dialogar y acompañar al Comité Regional de Artes Visuales de su región y al coordinador regional en actividades concernientes a dinamizar y socializar el proyecto, así como en la producción, circulación, programas de formación de públicos y en la formulación de criterios para la itinerancia de los Salones.

2.- Componentes:

La investigación se compone de dos aspectos centrales:

1.- el que hace referencia al proceso curatorial-investigativo propiamente dicho:

Perfil metodológico:

Presentación del proyecto Región Imaginada y sus ejes de investigación.
Presentación y encuentro con los proyectos de los creadores en interacción con los ejes curatoriales.
Registro y ordenamiento de las experiencias.
Teorización de los hallazgos.
Propuesta de selección.

2.- el que tiene que ver con el componente pedagógico, y de acompañamiento denominado: “Endiálogos”,

Perfil metodológico

Encuentros y Diálogos: “Endiálogos”,
Formación de Guías.
Formación de Público
Seguimiento a los creadores seleccionados.
Realización de guiones de difusión para radio y televisión.

3.- Ejes Curatoriales:

Los ejes curatoriales proponen una reflexión desde lo estético y las prácticas artísticas, hacia los temas de interacción territorio/sujeto en cuatro categorías centrales:

Desde

el territorio

Lugar:

Como una reflexión que trate el tema de lugar como habitación del sujeto.
Como un territorio físico o intelectual de resistencia
Como un extrañamiento ontológico de perdida y desplazamiento
Como excusa para reflexionar sobre la crisis de la representación actual; en particular las ideas de construcción de mundo; construcción de sentido y construcción de naturaleza.
Como gráfica de la crisis de la ideología geográfica, en especial los mapeados simbólicos, sensibles y de pensamiento.
Como paisaje de conflicto bélico, de confrontación y violencia generalizada.
Como espacio para nuevas reflexiones del territorio.

Límite:

Diversas acepciones del límite, en plano geográfico, cognoscitivo, subjetivo, expresivo, imaginativo, sociales, culturales.
Relación entre identidad Colombiana e identidad Venezolana y su confluencia
Referencia al borde, a la frontera de lo subjetivo y al valor del arte regional en un contexto global.
Elementos para la construcción artística de un pensamiento “fronterizo”.
Perdida de noción de país y nación.
La imposibilidad de hablar sobre el límite en un mundo cada vez más expandido y global
Discusiones sobre la ambigüedad y falta de identidad del borde; así como también la fuerza que esta ambigüedad produce con respecto al centro.

Desde el sujeto

Fragmentación:

Representación de un país conformado por regiones o fragmentos territoriales, escindido, reflejo de una realidad múltiple, no una, evidente a través de las diversas identidades narrativas.
Fragmentación de fragmentaciones ad infinitud.
Narrativas del mapa vs. zonas de identidad, el cómo somos / cómo nos vemos.
Las prácticas artísticas dadoras de sentido ante la indeterminación de los fragmentos.

Resistencia(s):

Resistirse a la hegemonía de una cultura global como único eje de validación.
Resistencia ante la pérdida de memoria.
Resistencia ante la homogenización y normalización imperantes.
Resistencia como una posibilidad de construcción de nueva naturaleza.
Resistencia frente al deterioro de la imagen por su exceso de visibilidad.
Resistencia como una posibilidad de liberación paraliteraria o metafórica.

4- Fases del proceso de la Investigación Curatorial:

Primera Fase:

• Planeación de la convocatoria

• Lanzamiento de “Endiálogos”,

• Publicación de la Convocatoria

• Investigación propiamente dicha.

• Recepción de Proyectos

• Discusión de Selección.

Segunda Fase

• Selección de Proyectos

• Seguimiento a los proyectos seleccionados.

• Exposiciones

El equipo curatorial “Coordillera”:

Elizabeth Garavito, docente e investigadora de la Universidad Distrital de Bogotá.

Ricardo Rivadeneira, Investigador del Instituto de Investigaciones Estéticas de la Universidad Nacional de Colombia.

Alberto Camacho, docente e investigador de la Universidad de Pamplona.

Oscar Salamanca, docente e investigador de la Universidad Tecnológica de Pereira.

Luis Alberto Carrillo, docente e investigador de la Universidad de Pamplona.

CONDICIONES GENERALES.

A. FORMAS DE PARTICIPACIÓN

PODRÁN PARTICIPAR:

• Todos los artistas y creadores de las artes plásticas y visuales, nacidos en los departamentos de Santander y Norte de Santander, residentes dentro o fuera del país.

• Los artistas y creadores extranjeros, con residencia legal acreditada en Ia región con permanencia mínima en ella de dos años. Artistas nacidos en otras regiones del territorio colombiano, deben acreditar por lo menos dos años de residencia en Ia región.

· Artistas y creadores con nacionalidad colombo-venezolana, que contribuyan a enriquecer las dinámicas artísticas que sustenten nexos socioculturales con la región oriente.

· Colectivos de artistas y creadores nacionales, o internacionales en los cuales un artista colombiano o de doble nacionalidad figurará como representante del grupo ante la organización del evento.

· Los artistas y creadores residentes en el Estado Táchira (Venezuela) que se identifiquen con cedula de ciudadanía venezolana o bien pasaporte.

NO PODRÁN PARTICIPAR:

• Artistas con obras o proyectos que hayan sido exhibidos en los Salones Regionales o Salones Nacionales de Artistas.

• Personas que se encuentren incursas en prohibiciones, inhabilidades o incompatibilidades establecidas por Ia Constitución Política de Colombia y las leyes pertinentes.

• Servidores públicos de las instituciones organizadoras

• El cónyuge o compañero permanente y las personas naturales que tengan vínculos de parentesco hasta el segundo grado de consanguinidad, segundo de afinidad o primero civil con los servidores públicos de las instituciones organizadoras.

• Artistas, grupos y uniones temporales no podrán participar en más de un Salón Regional durante Ia vigencia de los Salones Regionales 2007

B. REQUISITOS GENERALES

Requisitos Personales

• Diligenciar Formulario de inscripción.

• Fotocopia del documento de identidad de personas naturales.

• Documentos de constitución de grupos o uniones temporales.(Si aplica).

• Hoja(s) de vida.

Requisitos de la Propuesta:

• Sustentación teórica y anexos en medio físico y magnético

Formulario:

• Para Ia inscripción de obras, procesos o proyectos, es requisito indispensable diligenciar el formulario de manera completa, suscribirlo con firma responsable y enviarlo a Ia entidad receptora y responsable del Salón Regional.

• El formulario se encuentra adjunto a esta convocatoria y es entendido que debe ser remitido junto con Ia documentación respectiva.

• La firma del formulario de inscripción y Ia participación en el Salón Regional, implican Ia aceptación de todas las condiciones y requisitos establecidos en Ia presente convocatoria y compromete a cumplir con las obligaciones a que dé lugar la selección.

Documentos de identidad

• Fotocopia de Ia cédula de ciudadanía para colombianos.

• Fotocopia de Ia cédula de extranjería o visa de trabajo para extranjeros.

• Fotocopia de la cédula venezolana o pasaporte.

• Nota: para todos los casos, el concursante debe cerciorarse de aportar fotocopia legible, de lo contrario se tendrá por incumplido el requisito.

• Documentos para las uniones temporales o grupos (si aplica): Las uniones temporales o grupos deben anexar documento de su conformación. Una carta de constitución notariada. Para efectos de esta convocatoria se entiende por unión temporal cuando dos o más personas, en forma conjunta presentan una propuesta.

• Los proponentes indicarán si su participación es a título de grupo o unión temporal y señalarán los términos y extensión de Ia participación en Ia propuesta y en su ejecución.

• Los miembros del grupo o de Ia unión temporal deberán designar Ia persona que, para todos los efectos, representará al grupo y señalarán las reglas básicas que regulen las relaciones entre ellos y su responsabilidad; además deberán adjuntar fotocopias de los documentos de identidad establecidos para las personas naturales.

Hoja(s) de vida:

• Adjuntar Ia hoja de vida artística del participante en el caso de que se trate de un proyecto individual y de cada uno de los concursantes cuando se trate de una unión temporal o grupo.

• La hoja de vida se debe presentar en un máximo de dos páginas y debe incluir Ia siguiente información: Datos personales: nombre completo, lugar y fecha de nacimiento, número del documento de identidad, una dirección actual de residencia o sede, teléfono y dirección electrónica, breve descripción de estudios realizados y de trayectoria artística.

Propuesta

Número de propuestas por creador

Cada participante o grupo puede presentar hasta dos propuestas acompañadas de sus respectivas tres palabras claves y una descripción o fundamentación teórica Ia cual debe tener mínimo 500 palabras y máximo 1.500 palabras presentadas en medio físico y magnético.

Portafolio

Los artistas que lo consideren necesario podrán anexar su portafolio en medio impreso o digital para revisión del equipo curatorial.

Fotografías

Deberán incluir Imágenes de cada una de las propuestas para Ia exposición, con un mínimo de tres tomas fotográficas distintas por obra, debidamente marcadas con nombre del autor, título de Ia obra, dimensiones y año: presentadas en impresión fotográfica y medio magnético.

Maquetas

Diseño o Maqueta virtual para aquellos proyectos que no han sido desarrollados y que requieren de espacio público o similares para su exposición, o en su efecto documentación visual impresa que ofrezca amplia información al respecto.

Manual de manejo

Manual de manejo de la obra, en la cual se consignen los requerimientos de espacio y otras características especiales necesarias para su preservación en buen estado a través de las itinerancias

Anexos:

Están constituidos por el material visual adicional (registro en video y/o guión de montaje) y descripción técnica para obras que emplean medios temporales como performancia, sonido o video entre otros, que sirva para ilustrar Ia propuesta o alguno de sus aspectos. Cada participante determinará los anexos pertinentes.

C. VERIFICACION Y SELECCION DE PROPUESTAS

Comité de verificación:

Se designará un comité de verificación, para examinar junto con los curadores, Ia documentación allegada por los participantes. De Ia verificación, se levantará un acta en el que se dejará constancia del proceso.

Estudio de proyectos:

Los proyectos hábiles serán estudiados por el comité curatorial, para su debida evaluación y posterior selección de trabajos a ser objeto de seguimiento y posterior exhibición en el marco del Salón Regional de Artistas Zona Oriente.

Otros documentos:

Cuando lo consideren necesario, los curadores podrán solicitarle a los participantes ampliación en la documentación.

Número de Seleccionados:

El número de seleccionados para participar en el salón, queda al arbitrio del comité curatorial.

Deliberación curatorial:

Las deliberaciones serán secretas y quedará constancia escrita.

Seguimiento a creadores

El seguimiento a los creadores se efectuará con aquellos cuyos proyectos hayan sido seleccionados por el equipo curatorial.

D. CRITERIOS DE EVALUACION

Para Ia evaluación de las propuestas presentadas, el equipo curatorial tendrá en cuenta, entre otros, los siguientes criterios:

• La articulación de la propuesta a las líneas de investigación curatorial

• Calidad formal, conceptual y técnica de las propuestas

• Aporte al campo artístico contemporáneo en Ia Región Oriente y en Colombia

• Factibilidad y viabilidad del proyecto

E. CRITERIOS DE ITINERANCIA.

Las criterios de itinerancia se resolverán considerando que las ciudades seleccionadas a continuación corresponden a los intereses conceptuales del proyecto curatorial:

Nodo 1:Bucaramanga (y su área metropolitana), como capital departamental.

Subnodo: Barrancabermeja, como territorio de frontera en el Magdalena Medio.

Subnodo: Barbosa, como territorio de frontera con la región boyacense.

Nodo 2: Cúcuta, como capital departamental y fronteriza.

Subnodo: Ocaña, como territorio de frontera con el Cesar el cual pertenece a la zona de influencia cultural de la costa Atlántica.

Subnodo: Pamplona, como territorio de encuentro étnico de culturas andinas, costeñas y llaneras, propiciado por el carácter de ciudad estudiantil.

Nodo 3: San Cristóbal, como capital del Estado Táchira y hacia la cual se extienden relaciones de interacción cultural con la región oriental colombiana.

E. DEBERES DE LOS PARTICIPANTES SELECCIONADOS

1. Cumplimiento:

Cumplir y colaborar en las exhibiciones programadas en el marco del Xl Salon Regional de Artistas.

2. Tiempos de Entrega:

Entregar Ia obra o proyecto escogido para participar en el Xl Salón Regional, Zona Oriente, en Ia fecha y Ia hora que los organizadores y el director de montaje lo determinen.

3. Gastos a cargo:

Los gastos de transporte, embalaje y seguros hasta el lugar de exposición de las obras seleccionadas correrán por cuenta del artista, no obstante, de ser necesaria alguna gestión por parte de los organizadores del salón para Ia consecución de los recursos necesarios, el artista podrá solicitarla.

4. Deterioro de Obras:

Las obras que el director de montaje considere frágiles y/o que se puedan deteriorar durante Ia exposición, solo se aceptarán bajo Ia autorización escrita de los artistas, quienes asumirán las responsabilidades que puedan surgir. Si alguna de las obras seleccionadas requiere de mantenimiento especial. el artista correrá con los costes de dicho mantenimiento.

5. Montajes especiales:

De existir obras que impliquen un montaje o realización especial que deba producir el mismo artista, ello se hará en el momento determinado por el director de montaje.

6. Retiro de Obras:

Por ningún motivo y bajo ninguna condición, ninguna propuesta seleccionada, podrá ser retirada antes de que Ia exposición e itinerancias finalicen.

7. Embalajes:

Los artistas seleccionados se comprometen a enviar las obras en sistemas de embalaje consistentes y reutilizables, que faciliten su devolución. De no ser muy exigente y a través del estudio de casos Ia organización apoyará el proceso de implementación técnica y producción de las obras seleccionadas.

8. Seguros:

Para efectos de aseguramiento de las obras durante Ia exposición, solamente se tendrá en cuenta Ia información registrada en Ia descripción de Ia obra, de suerte que cualquier inconsistencia entre Ia información proporcionada y el estado de Ia obra, exime de responsabilidad tanto a Ia compañía de seguros como a los organizadores.

9. Cesión de Derechos:

Ceder a Ia entidad organizadora o a quien esta designe, los derechos patrimoniales sobre sus obras, para Ia primera edición en territorio nacional e internacional del catálogo de Ia exposición, Ia reproducción por el medio que requiera el tipo de obra, con fines promocionales, de divulgación y de elaboración y mantenimiento de Ia memoria colectiva. Esta autorización se entenderá otorgada con Ia firma del formulario de inscripción.

10. Derechos de Autor:

Dar cumplimiento a las normas de derechos de autor.

F. DEBERES DEL SALON REGIONAL DE ARTISTAS

1. Fichas de Estado:

Diligenciar y entregar a los artistas seleccionados, (a través de Ia entidad organizadora o quien esta designe) al inicio de Ia exposición, Ia correspondiente ficha de estado de conservación de las obras sin cuya presentación, al final, éstas no podrán ser retiradas.

2. Apoyo técnico:

Prestar el apoyo técnico para el montaje y el desmontaje de las obras.

3. Espacios exteriores:

La organización de Salón se compromete a concertar con Ia autoridades respectivas Ia asignación de los espacios exteriores que requieran las obras seleccionadas cuya naturaleza así Io exija.

4. Seguros:

El seguro de las obras las cubrirá desde el momento de acopio, hasta su devolución en las fechas estipuladas por Ia organización.

5. Catálogos:

Efectuar la primera edición del catálogo que documente Ia muestra.

6. Seguridad:

Velar por Ia seguridad y conservación de las obras. La entidad organizadora, sin embargo, no se hará responsable por calamidades como hurto, vandalismo, motín, incendio, terrorismo, o sobrevinientes por caso fortuito o fuerza mayor durante el tiempo de exposición.

7. Divulgación:

Gozar en condiciones equitativas de las acciones de divulgación que Ia organización del Salón pueda ejecutar dentro del ámbito de sus funciones.

G. EXHIBICION DE LAS OBRAS

1. Número de obras:

Cada artista participará con una obra, determinada por el comité curatorial. Los implementos que sean necesarios para su exhibición como aparatos audiovisuales, software, hardware y demás, serán proporcionados por los autores.

2. Obras en mal estado:

Las obras que lleguen en mal estado al centro de recepción no serán expuestas ni las organizadores se responsabilizarán por ellas. Se considerarán en buen estado aquellas que tengan todas los implementos que requiera su montaje y exhibición y que no presenten desperfectos en el material del cual están hechos (como ralladuras en Ia superficie, resquebrajamiento, huellas de golpes, perforaciones y demás signos de maltratos no inherentes a Ia obra).

3. Montaje de obras:

El montaje de las obras estará a cargo de los organizadores y los artistas no podrán intervenir en éI. Si hay obras que impliquen un montaje o realización especial que deba concebir y/o maniobrar el mismo artista Io hará en el momento en que el comité organizador o el director de montaje Io determine, siempre y cuando el artista haya hecho una solicitud justificada por escrito y anexa el formulario de inscripción.

H. ENVIO Y RETIRO DE PROPUESTAS

Documentación:

Las participantes deberán remitir Ia documentación y Ia propuesta con Ia información completa y clara, debidamente firmada y argollada a empastada (incluyendo las anexos si el media Ia permite), en el orden relacionado a continuación: a) Formulario de participación, b) Propuesta: fundamentación teórica y demás. c) Anexos, Documentos: cédula de ciudadanía a de extranjería y certificado de residencia si no es nacido en /a zona, a los pertinentes para grupos constituidos. e) Hoja de vida con soportes.

Impresos:

Debe enviarse una copia del material en medio digital. La parte impresa de los proyectos, debe imprimirse en un medio de fácil Iectura (máquina de escribir o impresora).

Envío de propuestas y documentación:

Todo este material en sobre sellado y debidamente marcado con nombre, teléfono y dirección del remitente y del destinatario, debe enviarse a: Museo de Arte Moderno “Ramírez Villamizar”, Pamplona Norte de Santander, Calle 5 no. 5-75, teléfono: 568-29-99.

Cierre de la convocatoria.

La convocatoria se cierra el día 8 de Agosto de 2007 a las 6:00 p.m.. Se darán tres días hábiles después de cerrada Ia convocatoria para Ia recepción de paquetes enviados por correo certificado cuyo matasellos tenga fecha anterior a la misma fecha de cierre de Ia respectiva convocatoria.

No seleccionados:

Las propuestas no seleccionadas pueden ser retiradas personalmente por el participante a por persona autorizada en comunicación escrita anexando a Ia misma fotocopia de Ia cédula de ciudadanía del participante.

Retiro de proyectos no seleccionados:

Los proyectos que no sean retirados en las fechas estipuladas por Ia convocatoria, serán destruidos conforme con Ia autorización otorgada a Ia firma del formulario.

Responsabilidad por contenidos:

La entidad organizadora no se hace responsable por los significados ni por las interpretaciones que puedan sugerir las obras de los participantes.

E. CRONOGRAMA

Mayo	26-27 30			2º “ENDIÁLOGO”, en Barrancabermeja Ponente: Ricardo Rivadeneira Lugar: Universidad de la Paz Hora: 9:30 a.m. Tema:Lugar, límite, fragmentación, resistencias. PUBLICACIÓN DE LA CONVOCATORIA
Junio	09			3º “ENDIÁLOGO” en Ocaña Ponente: Luis A. Carrillo Lugar: Hora: Tema: Lugar, límite, fragmentación, resistencias
	23			4º “ENDIÁLOGO” en Cúcuta, Ponente: Elizabeth Garavito Lugar: Hora: Tema: Lugar, límite, fragmentación, resistencias
Julio	07			5º “ENDIÁLOGO”, en Bucaramanga. Ponente: .Oscar Salamanca Lugar: Biblioteca Gabriel Turbay Hora: Tema: Lugar, límite, fragmentación, resistencias
	20 21 ó 21 22			6º. “ENDIÁLOGO” en San Cristóbal, Edo.Táchira Venezuela. Hora: Lugar: Tema: Lugar, límite, fragmentación, resistencias
	23
	28
Ago.	28		Cierre de la Convocatoria ( cierre de entrega de documentación),
			INICIO DE LA 2ª.FASE DEL PROYECTO: Seguimiento a proyectos seleccionados y montaje



	31		Selección de obras y proyectos.
Sept.	01 15			Seguimiento a los proyectos seleccionados.
	22			Cierre de entrega de Obras.
	24			Inicio del Montaje de Obras
Oct.	17	Cierre del Montaje de las Obras.
	19	Inauguración (Salón Regional)
		EXPOSICIÓN EN B/MANGA.
		Conferencias de presentación de la investigación en el marco del Salón
Nov.
		EXPOSICIÓN EN SAN CRISTÓBAL.

Dic.			EXPOSICIÓN EN OCAÑA ¿?
Ene..
			EXPOSICIÓN EN PAMPLONA¿?
Feb.	05
			EXPOSICIÓN EN CÙCUTA¿?
Mar.

Del Equipo Curatorial “COORDILLERA”

Zona Oriente.

Inicia módulo didáctico en Barrancabermeja, 25-27 mayo de 2007

2007-05-23T06:49:00.000-07:00

REGIÓN IMAGINADA EN BARRANCABERMEJA

En la fotografía algunos artistas y líderes convocados por la profesora Clara Velasco de Uribe (profesora de Unipaz) que asistieron a la conferencia del profesor Ricardo Rivadeneira, la cual contó con el apoyo de Cristina Velasco de la Secretaría de Cultura de Barrancabermeja.

Ricardo Rivadeneira del colectivo Coordillera (grupo de curadores de la Región Oriente del XII Salón Regional de Artistas) realizó el primer encuentro dialogado (ENDIÁLOGO) con artistas y gestores en la ciudad de Barrancabermeja el sábado 26 de mayo de 2007 a las 9:30 de la mañana en la sede Urbana de la Universidad de la Paz. Se presentaron los aspectos conceptuales que guían la propuesta curatorial y se hizo una aproximación a los procesos de creación en la región. Se contó con la asistencia de periodístas de cuatro diferentes cadenas radiales y del canal de televisión Telepetróleo, los cuales hicieron sendas notas de difusión del evento.
Esta es la segunda visita que realiza el profesor Rivadeneira a Barrancabermeja en menos de un mes indagando sobre los procesos artísticos en la Región del Magdalena medio.
Mayores informes con el coordinador Walter Gómez 3134152556 ó dirigiendo un mensaje al correo electrónico rgrivadeneirav@gmail.com
http://www.salonesdeartistas.com